我真心覺得這部劇挺厲害的——導演(dǎo yǎn)水平一流，畫面拍得超有氛圍感，演員們(yǎn yuán men)的表演也特別有說服力。它(tā)成功營造出了那種陰森、讓人(rén)不安的氛圍，而且從頭到尾都(dōu)能讓你在情感上沈浸其中(qí zhōng)。

但讓我特別失望的是，劇(jù)裏加了好多虛構的元素，把(bǎ)歷史的真實性都給扭曲了。這些(zhè xiē)瞎編的內容不僅讓觀眾看得(dé)一頭霧水，還可能會讓觀眾(guān zhòng)對那個殘忍殺害無辜者的精神病(jīng shén bìng)殺手產生同情。

其實創作者真沒必要(bì yào)去編造那些假的關聯來增加戲劇性(xì jù xìng)，單是這可怕的真實事件本身就(jiù)足夠吸引人了，根本不用再添油加醋(tiān yóu jiā cù)。比如說，劇裏最後那幾場戲(jǐ chǎng xì)暗示艾德·蓋恩幫警察抓住了泰德·邦迪(bāng dí)，這完全就是瞎編的。實際上，是(shì)泰德·邦迪幫調查人員分析另一個連環(lián huán)殺手的特征，而不是反過來。

保姆(bǎo mǔ)那條故事線，但最離譜的還是(hái shì)虛構了阿德琳這個人，她根本(gēn běn)就不存在。把她加進劇情裏(lǐ)，改寫了好多事件，甚至動搖了艾德(ài dé)·蓋恩一些最基本的心理特征設定，像(xiàng)他極度孤僻、除了強勢的母親之外(zhī wài)幾乎沒有和女性有過交往，還有(hái yǒu)他日益嚴重的性功能障礙這些。

在(zài)基於真實受害者的故事裏，可(kě)不能為了追求戲劇效果就犧牲(xī shēng)真實性。這部劇畫面還是很有沖(chōng)擊力的，演員演技也很棒，但對(duì)於那些看重真相的人來說，裏(lǐ)面的歷史錯誤真的讓人心裏(lǐ)挺不是滋味的。

對受害者伯尼斯(ní sī)·沃登這個角色的刻畫也被扭曲(niǔ qū)了，要知道她才是真正的(de)受害者。說實話，我一點都不意外(yì wài)沃登的家人可能會因為這部劇對(duì)自家親人的惡意描繪而采取法律(fǎ lǜ)行動，畢竟她是最後一個死在艾德(ài dé)·蓋恩手上的人。

劇裏融入受蓋恩(shòu gài ēn)故事啟發的那些著名電影元素，這(zhè)想法本來挺巧妙的，但執行得(dé)太粗糙了。劇裏更多的(de)是重現電影裏的場景（比如《德州(dé zhōu)電鋸殺人狂》），而不是去探究是(shì)什麽啟發了這些電影以及原因(yuán yīn)。就拿1974年托比·霍珀導演的那部(nà bù)《德州電鋸殺人狂》來說，很明顯它(tā)的靈感來源是蓋恩罪行裏(lǐ)「恐怖屋」的元素，像用人體殘骸做(zuò)的家具啥的，根本和電鋸沒(méi)關系，電鋸和蓋恩的故事壓根(yā gēn)就沒聯系。而且，花時間去講安東尼·珀金斯拍(pāi)《驚魂記》（1960年）的經歷，也感覺和主線(zhǔ xiàn)劇情脫節。

艾德·蓋恩的罪行被美國(měi guó)公眾知曉，這其實是戰後國民心理開始崩塌(bēng tā)的一個分水嶺事件，預示著接下(jiē xià)來多年的社會政治動蕩和(hé)連環殺人案頻發，但伊恩·布倫南和(hé)瑞恩·墨菲提出的觀點裏，幾乎都(dōu)沒怎麽提到這點。